Стоит ли смотреть «Вавилон нашей эры»? Мнение и разбор фильма
Иногда просто хочется посмотреть что-то динамичное, с брутальным героем и атмосферой постапокалипсиса. Знаете, такой фильм, где не надо всё время гуглить, что происходит, а можно просто наблюдать, как кто-то с серьёзным лицом спасает мир. Но «Вавилон нашей эры» оказался куда более странным зверем — смесью боевика, философской притчи и визуального эксперимента. Ниже делюсь рецензией на этот, мягко говоря, нестандартный научно-фантастический фильм с Вином Дизелем.
Визуальная составляющая: мрачное будущее на грани коллапса
Фильм «Вавилон нашей эры» (оригинальное название Babylon A.D.) сразу погружает зрителя в густую и безрадостную атмосферу постапокалиптического будущего. Здесь нет ни ярких красок, ни солнечных закатов — всё погружено в холодную гамму серого, синего и ржавого. Мир фильма — это то, что получается, если объединить Fallout, «Бегущего по лезвию» и отчаянные попытки человечества выжить среди собственных ошибок.
Действие начинается в разрушенной Восточной Европе — заснеженной, жестокой и грязной. Камера словно скользит по руинам цивилизации, показывая гетто, военные патрули, технокультовые граффити и бандитские группировки. И всё это снято с изрядной порцией визуального пафоса. Есть ощущение, что режиссёр с оператором обклеили объектив стекловатой — настолько плотной и вязкой получилась картинка. Особенно хороши сцены в России: с грохотом проезжающие бронетранспортёры, замёрзшие заводы, убогие квартиры и клубы, где диджеи ставят музыку, как будто транслируемую прямо из развалившегося СССР. Тот случай, когда фон тоже является персонажем картины.
Сюжет: из России с любовью (и мистикой)
Сюжет, с одной стороны, прост, как угол дома: бывший наёмник Туроп (Вин Дизель) получает от русского мафиози Горского заказ — доставить загадочную девушку Аврору из киргизской глубинки в США. Деньги обещают хорошие, а работа, на первый взгляд, привычная: провести девчонку через границы, уйти от погони, не умереть и — желательно — не задавать лишних вопросов. Но, как и водится в таких историях, всё идёт не по плану. Аврора оказывается не просто милой блондинкой с акцентом, а чем-то вроде будущего мессианского кибер-чуда.
Сценарий постоянно балансирует между экшеном и философией, но делает это так отчаянно, что кажется — вот-вот упадёт. Зрителю подбрасывают намёки на религиозные пророчества, биоинженерию, культ Новой религии, корпоративные заговоры и прочую серьёзную тематику. Но прежде чем ты успеешь в это вникнуть, уже звучат выстрелы, взрываются вертолёты, а Туроп бежит, тащит, дерётся и грустит под дождём. Ближе к финалу сценарий вообще разваливается: важные сюжетные линии обрываются, будто их съела цензура или бессердечный монтажёр. Но, если не зацикливаться на логике, а просто наслаждаться поездкой, то история затягивает. Это как съесть шаурму на вокзале — дело рискованное, но иногда бывает вкусно.
Актёрская игра: Дизель, который держит в напряжении
Вин Дизель играет Туропа с привычной для себя смесью брутальности, стальной челюсти и лёгкой внутренней печали, как будто он опять пропустил завтрак. Его герой — типичный одинокий волк: молчаливый, жёсткий, но с внутренним кодексом чести. В некоторых сценах кажется, что Туроп разговаривает чаще с автоматами, чем с людьми, но именно в этом и кроется его шарм. Вин Дизель вытягивает даже откровенно слабые диалоги, просто за счёт своей харизмы.
Мелани Тьерри в роли Авроры добавляет в фильм нежности и загадки. Она то впадает в транс, то произносит пророчества, то вдруг начинает говорить на неизвестных языках. Её героиня — одновременно и мессия, и ходячий спойлер. Тьерри делает всё возможное, чтобы сделать Аврору живой, но местами её игра кажется слегка театральной, особенно на фоне мрачного антуража.
Мишель Йео — приятный бонус. Её персонаж — наставница Авроры, смесь монашки, охранника и духовного гида — добавляет фильму веса. Жалко, что её было мало. Ламбер Вильсон в образе харизматичного лидера религиозного культа справляется с задачей, но создаёт ощущение, что он попал сюда из другого фильма — более метафизического и менее шумного.
Звук и музыка: аудиовселенная тревоги
Саундтрек в «Вавилоне нашей эры» — это настоящее тревожное аудио-одеяло, плотно укутывающее весь фильм. Композитор Аттикус Росс (в будущем — обладатель «Оскара» за «Социальную сеть») создаёт звуковую палитру, где каждая нота — как капля масла в огонь: что-то скрежещет, гудит, вибрирует и заставляет внутренне напрягаться.
Музыкальные темы сочетают электронные звуки с этническими элементами, что подчёркивает глобальный масштаб истории. Периодически звучат техно-индустриальные ритмы, усиливающие динамику погони, а в более спокойных сценах музыка становится едва заметной, но от этого ещё более давящей. Впрочем, один момент с рэп-треком в подземном клубе вызывает лёгкое недоумение — как будто в этот момент фильм сам над собой посмеялся. И это замечательно.
Темы и подача: философия на бегу с автоматом
Режиссёр Матьё Кассовиц явно задумывал фильм как нечто большее, чем просто боевик. «Вавилон нашей эры» поднимает вопросы о судьбе человечества, трансгуманизме, религиозной вере и природе зла. Герои обсуждают духовные ценности, человек будущего оказывается неотделим от технологий, а корпорации берут на себя функции бога.
Но вот беда: все эти глубокие темы раскрываются в духе «давай-ка поговорим об этом чуть позже, сейчас тут стреляют». Не хватает глубины, чтобы зритель успел вникнуть и поразмышлять. Многое проговаривается вскользь или вообще остаётся за кадром. Иногда создаётся впечатление, что Кассовиц снял 3-часовую артхаусную фантастику, а потом студия вынудила его сократить всё это до стандартных 90 минут, оставив в кадре только экшен и странные пророчества. И хотя от недосказанности страдает общая стройность повествования, сам факт наличия философского слоя делает фильм чуть умнее, чем средний боевик.
Итог: киберпанковский экшен, которому не хватило апгрейда
«Вавилон нашей эры» — это фильм, который мог бы стать культовым, если бы режиссёру дали больше свободы, сценаристам — больше времени, а монтажёра отправили в отпуск. В нём есть харизматичный Вин Дизель, достойный визуальный стиль, актуальные темы и своя особая энергетика. Но всё это замешано на слишком спорной структуре повествования и внезапном финале, оставляющем больше вопросов, чем ответов.
Фанатам киберпанка, постапокалиптики и фильмов вроде «Детей людей» или «Призрака в доспехах» лента наверняка придётся по вкусу — хотя бы визуально и атмосферно. Остальным стоит подходить с осторожностью — и желательно с пониженным уровнем ожиданий. Это как апгрейд в игре, который вроде бы и должен был усилить персонажа, но вместо этого сломал баланс. Ну, зато красиво. И с Вином Дизелем.
Комментарии
Отправить комментарий