Фильм «28 лет спустя» (2025): перезапуск классики от Дэнни Бойла

Диалог с миром спустя 28 лет. Дэнни Бойл и Алекс Гарленд вернулись, задумав трилогию, в которой «28 лет спустя» — только первый акт. Фильм открывается абсолютно беззвучной сценой: камера скользит по детской площадке на Линдисфарн, как будто смахивает паутину с воспоминаний. 

Картинка движется ровно и неспешно, но внезапно — локоть в кадре: хозяйка айфона, на который всё это снимается, случайно что-то задевает, добавляя ощущение документального хаоса. А локации постепенно словно сливаются: старый маяк, серые руины аббатства, заросли, местами похожие на забытый парк — создаётся впечатление, что все эти штрихи организованы природным хаосом, а не режиссёром. Вместо привычных титров — сначала кадр белой доски с пометкой «Безопасная зона № 7», а потом камера резко разорачивается в небо...

Актёрский состав: Комер, Тейлор‑Джонсон, Уильямс

Джоди Комер — актриса, известная по роли шпионки в сериале «Убивая Еву». А в «28 лет спустя» она перевоплощается в Айлу, память которой покрыта трещинами, а психика вывернута наизнанку. Особенно запоминается сцена, где она в панике поднимается по старым ступеням аббатства, и отчётливо слышно, как дрожит её дыхание. Комер в фильме — просто сгусток эмоций: она шепчет «мама» и сразу же стреляет из винтовки, её лицо — это качели, что постоянно колеблются между нежностью и дикой паникой.

Аарон Тейлор‑Джонсон впервые появляется в сцене, где он латает чужой дом — этакий хозяйственный терапевт–выживальщик. Аарон — британский актёр, которого знают по фильмам «Годзилла» и «Быстрее пули». А в картине Бойла он просто вдовец по имени Джейми, отец Спайка, который ведёт своего сына на материк.

Альфи Уильямс (Спайк) — 13‑летний дебютант, британский актёр, ранее участвовавший лишь в нескольких эпизодах сериала «Тёмные начала», и в радиопостановках. В фильме Бойла он — несомненный центр внимания. Критики уже отмечают его как «выдающийся новый талант». Так это или нет — решать зрителю.

Техническое чудо: iPhone 15 Pro Max и 20‑ти камерный монстр‑риг

Огромный риг (составной штатив) на 20 смартфонов — это результат гаджетоманской съёмочной концепции Дэнни Бойла: он хотел показать, что страх может одновременно охватывать буквально всё вокруг. Камера захватывает звук шагов, скрип веток, звуки дыхания — всё в синхроне за счёт специальной настройки, которая задерживает звук на 0,2 секунды, создавая ощущение, что ты находишся «внутри» действия. На IMAX‑кадрах видна пыль в воздухе — настоящий артефакт натуры, которого не было бы, используй Бойл обычный съёмочный кран.

«Альфы»

В фильме «28 лет спустя» особое место занимают так называемые «альфы» — эволюционировавшая форма заражённых, представляющая собой новое поколение носителей вируса «ярости». В отличие от классических инфицированных, альфы гораздо крупнее, сильнее, быстрее и — что особенно пугает — умнее. Это не просто бешеные тела, это почти организованные охотники, действующие не хаотично, а скоординированно. Один из них, по прозвищу Самсон, выделяется не только ростом и телосложением бойца ММА, но и пугающей способностью использовать тела убитых в качестве оружия: в одном из эпизодов он вырывает позвоночник жертвы и размахивает им, как плетью, как будто вирус не только уничтожает разум, но и вдохновляет на сюрреалистичную жестокость. 

Альфы почти неуязвимы: обычные стрелы, ножи и пули их не останавливают — только наркотические препараты, вроде морфина, временно отключают их бешенство. Эти существа умеют «собирать» за собой орды обычных заражённых и управляют ими как настоящие вожаки, устраивая засады. Их кожа гладкая, бледная, почти лишённая волос, что придаёт им некую «лабораторную» жуткость — будто кто-то пытался вывести суперзаражённого в пробирке, и у него это получилось.

Интересно, что в фильме альфы представлены как результат не хаотичной мутации, а логичной эволюции: вирус, выживая почти три десятилетия, «отобрал» самые выносливые организмы и «улучшил» их. Самсон, в частности, демонстрирует признаки когнитивной реакции — он преследует жертв не слепо, а с ясной агрессией, будто осознаёт своё превосходство. Этот новый тип заражённых кардинально меняет динамику угрозы в фильме: если раньше герои могли просто убежать, теперь им приходится разрабатывать стратегию, скрываться, импровизировать. Альфы стали не просто монстрами — они превратились в настоящих антагонистов, способных вызывать не только страх, но и уважение к своей ужасающей «природной эволюции».

Кому и зачем смотреть «28 лет спустя»

• Фанатам оригинального фильма — он нисколько не копирует его, но при этом очень ловко играет на зрительской ностальгии.
• Тем, кто любит триллер с исследованием природы человека — здесь есть сцена, где двое героев спорят о природе «альф» ещё до того, как те появились.
• Тем, кто любит выискивать в фильмах мелкие детали. Обратите внимание на один момент в финале: Айла закрывает окно, и в стекле отражается «альфа».
• Меломанам: в фильме есть трек, где птицы поют над лесом, но в конце пение птиц сменяется завываниями мутантов. И это действительно пугает.

Итог: «28 лет спустя» — неплохой старт, насыщенный сильными эмоциями, техническими находками и мелкими курьёзами. Это не просто сиквел — это живой организм, созданный командой людей, которые очень трепетно относятся даже к мелким деталям. Фильм словно говорит: «Мы вернулись, и если ты не боишься взглянуть в глаза своему страху — добро пожаловать».

Telegram WhatsApp OK LJ X Facebook